Hình tượng nhân vật trong tiểu thuyết nguyễn danh lam

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO

ĐẠI HỌC ĐÀ NẴNG

PHẠM THỊ LÝ

HÌNH TƯỢNG NHÂN VẬT TRONG

TIỂU THUYẾT NGUYỄN DANH LAM

Chuyên ngành: Văn học Việt Nam

Mã số : 60.22.34

TÓM TẮT

LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN

Đà Nẵng – Năm 2015

Công trình được hoàn thành tại

ĐẠI HỌC ĐÀ NẴNG

Người hướng dẫn khoa học: PGS.TS. HỒ THẾ HÀ

Phản biện 1: TS. Lê Thị Hường

Phản biện 2: TS. Bùi Bích Hạnh

Luận văn đã được bảo vệ trước Hội đồng chấm Luận văn

tốt nghiệp Thạc sĩ Khoa học xã hội và nhân văn họp tại

Đại Học Đà Nẵng vào ngày 28 tháng 12 năm 2014.

Có thể tìm hiểu Luận văn tại:

- Trung tâm Thông tin - Học liệu, Đại học Đà Nẵng

- Thư viện trường Đại học Sư phạm, Đại học Đà Nẵng

1

MỞ ĐẦU

1. Lý do chọn đề tài

Trong sự vận động chung của văn học Việt Nam giai đoạn từ

sau 1975, tiểu thuyết - một loại hình tự sự cỡ lớn - đã và đang nỗ lực

chuyển mình, đổi mới; đồng thời, bộc lộ những ưu thế vượt trội trong

việc tiếp cận, phản ánh hiện thực đời sống vốn bộn bề, ngổn ngang,

đa dạng và phức tạp. Có thể nói, chưa bao giờ, tiểu thuyết liên tục có

những mùa bội thu như bây giờ, đặc biệt từ sau 1986. Sự phát triển

mạnh mẽ này không chỉ thể hiện ở chỗ ngày càng xuất hiện đông đảo

đội ngũ nhà văn tài năng, ngày càng có nhiều tác phẩm ra đời, mà

quan trọng hơn là sự đổi mới trong tư duy nghệ thuật, thi pháp. Các

nhà văn không ngừng tìm tòi, cách tân, sáng tạo trên cánh đồng chữ

nghĩa nhằm mang đến cho độc giả những sản phẩm độc đáo, có giá

trị nghệ thuật cao và mở ra những hướng đi mới mẻ cho thể loại tiểu

thuyết. Làm nên thành công ấy có sự đóng góp không nhỏ của nhiều

cây bút trẻ Nguyễn Việt Hà, Tạ Duy Anh, Nguyễn Bình Phương,

Nguyễn Thế Hoàng Linh, Nguyễn Đình Tú, Đỗ Bích Thúy, Nguyễn

Ngọc Tư..., trong đó, có Nguyễn Danh Lam.

Với hơn mười năm dấn thân vào con đường văn chương,

Nguyễn Danh Lam đã thử bút trên nhiều thể loại và tích lũy được một

gia tài kha khá: một tập thơ (Tìm), một tập truyện ngắn (Mưa tháng

mười một) và ba tiểu thuyết (Bến vô thường, Giữa vòng vây trần gian,

Giữa dòng chảy lạc). Điều đáng nói, ở thể loại nào, anh cũng có những

tìm tòi riêng. Đặc biệt ở thể loại tiểu thuyết, Nguyễn Danh Lam đã

chứng tỏ được tài năng, sở trường, cá tính sáng tạo của mình.

Khám phá thế giới nghệ thuật tiểu thuyết Nguyễn Danh Lam,

chúng ta không chỉ phát hiện ra sự mới lạ trong đề tài, lối viết, mang

nặng những trăn trở, suy tư của nhà văn trước cuộc đời và phận

2

người mà còn mới lạ ở hình tượng nhân vật. Thông qua từng nhân

vật, từng cảnh ngộ, nhà văn đã bóc tách, phơi bày những hiện thực

phi lý, nghiệt ngã đến mức ngỡ ngàng, cay độc về cuộc sống, con

người trong sự đa dạng, nhiều chiều, bất ổn, từ đó làm cho người đọc

phải bừng tỉnh nhận ra những giá trị đích thực mà dường như ta đã

lãng quên.

Từ những lý do trên, chúng tôi quyết định chọn đề tài Hình

tượng nhân vật trong tiểu thuyết Nguyễn Danh Lam để nghiên cứu,

nhằm chỉ ra giá trị riêng của tiểu thuyết Nguyễn Danh Lam trong

tính chỉnh thể tự trị của chúng qua hệ thống nhân vật đa dạng, đặc

sắc của từng tiểu thuyết và cuối cùng là chỉ ra được thi pháp riêng

của nhà văn trong thi pháp chung tiểu thuyết của các nhà văn trẻ

đương đại Việt Nam, góp phần khám phá hình tượng nhân vật trong

tiểu thuyết cũng như tài năng sáng tạo của nhà văn.

2. Lịch sử nghiên cứu vấn đề

Cho đến nay, cái tên Nguyễn Danh Lam không còn xa lạ với

bạn đọc lẫn giới nghiên cứu. Hơn nữa, anh từng nhận giải thưởng của

Hội Nhà văn Việt Nam vào năm 2010 cho tiểu thuyết Giữa dòng

chảy lạc. Thế nhưng, tình hình nghiên cứu sự nghiệp văn học của

Nguyễn Danh Lam nói chung, tiểu thuyết nói riêng vẫn còn rất kiêm

tốn. Ngoài một số bài báo (chủ yếu đăng tải trên internet) và luận văn

cao học, chúng ta chưa có một chuyên luận nào nghiên cứu về tiểu

thuyết Nguyễn Danh Lam. Và dưới đây là những bài viết, luân văn

có liên quan đến đề tài:

Trong bài Cướp lấy đường mà chạy, Ngô Thị Kim Cúc viết

về những mảnh đời, những phận người trong tiểu thuyết Bến vô

thường. Nhà văn nhấn mạnh đến “những cuộc đời rách nát được

chắp lại cạnh nhau, mảnh này cứa vào mảnh kia, cứa vào trái tim

3

người đọc, làm chảy máu và gây sốc bởi những thực tế quá tàn bạo

mà người ta buộc phải thừa nhận”, “Tất cả những công phu dàn dựng

ấy, cả trong cốt truyện lẫn những kiếm tìm kỹ thuật bằng thủ pháp

đẩy sự việc vượt quá ngưỡng hiện thực, biến thành một siêu - hiện -

thực có tính thuyết phục cao hơn, cộng với lối tu từ kỹ lưỡng, những

tả chân rợn tóc gáy, tiểu thuyết này là một thử nghiệm có tính thách

đố, với những cách viết, cách đặt vấn đề theo cách mới” [53].

Nguyễn Vĩnh Nguyên với bài viết Bến vô thường - thế giới

những người không mặt cho rằng ở tác phẩm này “khó có thể đi tìm

một tuyến nhân vật rõ ràng, một nhân vật chính hay một câu chuyện

đầu xuôi đuôi lọt trong cuốn tiểu thuyết này. Đọc lại lần nữa, lại thấy

nó không có nhân vật, nói cách khác, nhân vật lại không có mặt

người mà biểu hiện rõ nhất trong mớ hỗn độn, tù túng, ngổn ngang

kia là một thế giới người không mặt, không tên” [61]. Cuốn sách

được cấu thành từ những đoạn văn rời rạc được gắn kết bởi một trật

tự logic phi logic. Dường như chính cách sắp xếp đó cũng là cách

nhà văn lột tả những cái lạ, những cái chết bi thảm, những số phận

thống khổ của các nhân vật.

Trong bài “Lạc thể” Nguyễn Danh Lam (đăng trên trang

www.tonvinhvanhocdoc.vn, số 11/2012), Đoàn Ánh Dương cho rằng

tiểu thuyết Giữa dòng chảy lạc là một dấu ấn đáng kể của Nguyễn

Danh Lam. Bên cạnh đó, tác giả khẳng định nhân vật trong tiểu

thuyết đều là những “lạc thể” – những con người dường như quá bơ

vơ trước hiện thực cuộc sống hỗn loạn. Nguyễn Danh Lam đã phát

giác ra những tầng vỉa sâu xa nhất của tâm thức đại chúng khi con

người bị xô đi giữa dòng chảy hiện tại. Qua đó, tác giả bài viết đã

nhấn mạnh rằng chính Nguyễn Danh Lam cũng là một “lạc thể” của

văn học đương đại bởi anh đã tìm cho mình một con đường, một

4

hướng đi rất riêng, đó là: “Tạo dựng cho mình một quan niệm nhân

bản khác nào đó, phi nhân bản trong suốt, gắn chặt với từng trạng

huống sống, rất cụ thể và không xa lạ” [15].

Trong bài viết của tác giả Hoài Nam (đăng trên trang

nguoidaibieunhandan.vn ngày 6/9/2012) với tiêu đề Viết văn, việc

không chỉ của nhà văn đã nhấn mạnh khả năng viết của những họa

sĩ – nhà văn, trong đó có Nguyễn Danh Lam từ Bến vô thường đến

Giữa vòng vây trần gian và gần đây nhất là Giữa dòng chảy lạc.

Hoài Nam đã nhấn mạnh sự chuyển biến rất “khác” của Nguyễn

Danh Lam từ tiểu thuyết đầu đến tiểu thuyết thứ ba. Nếu trong hai

tiểu thuyết đầu tiên, tác giả “thách thức” người đọc với một lối viết

khá mù mờ, nhân vật của anh chẳng bao giờ có danh tính, không gian

thời gian đều rất mơ hồ, thì đến tiểu thuyết Giữa dòng chảy lạc,

Nguyễn Danh Lam dường như đơn giản hóa hơn khi lấy bối cảnh và

nhân vật từ cuộc sống đời thường, nhưng chính điều đó lại tạo nên

hiệu quả khá tốt: “Với cuốn tiểu thuyết, Nguyễn Danh Lam đã trả

người đọc lại với đời thường bằng những chất liệu của đời thường,

những câu chuyện đời thường, những cách kể chuyện đời thường. Dễ

tiếp nhận hơn, song không vì thế mà giảm đi sức nặng của những ý

tưởng mà tác giả muốn gửi gắm” [60].

Đoàn Minh Tâm trong bài viết Nghệ thuật như là thủ pháp

(đăng trên trang phongdiep.net ) nhìn tiểu thuyết Giữa dòng chảy lạc

của Nguyễn Danh Lam dưới góc nhìn phân tâm học. Vô danh hóa,

nhân vật tự ý thức, nguyên lý mặt nạ, nhân vật con rối…là những thủ

pháp, mà theo Đoàn Minh Tâm, đã được Nguyễn Danh Lam sử dụng

một cách hiệu quả trong tác phẩm Giữa dòng chảy lạc. Anh, ông họa

sĩ, cô gái bán bảo hiểm…là những cá nhân riêng biệt nhưng lại mang

tâm thức của con người trong xã hội hiện đại. Nhân vật trong tác

5

phẩm vì vậy mà trở nên cô đơn đến tột cùng, họ bơ vơ, chới với

trước hiện thực cuộc sống, họ làm một cuộc tìm kiếm bản thể đầy

giằng xé, họ vừa đấu tranh với chính bản thân mình vừa phải chống

chọi với cuộc sống bên ngoài.

Đỗ Ngọc Thạch trong bài Vài đặc điểm văn xuôi Việt Nam

hiện đại (đăng trên trang bichkhe.org ) đã khẳng định văn học Việt

Nam sau 1986 đã có những đổi mới mạnh mẽ, đặc biệt là trong

phương pháp xây dựng nhân vật và cấu trúc tác phẩm. Tác giả bài

báo đã có một cái nhìn tương đối cụ thể về hiện trạng văn học nước

nhà qua một số tác giả và tác phẩm, trong đó có nhà văn Nguyễn

Danh Lam. Thay lời nhận định, bài báo trích dẫn những phát biểu

của nhà văn: “Tất cả các nhân vật trong tiểu thuyết cũng như truyện

ngắn của tôi từ trước đến nay đều vô danh, hoặc nếu “hữu danh” thì

cũng chỉ là một “cái gì đó” để gọi vậy, chứ không phải tên! Ngoài

tên, họ còn không có cả lai lịch và nhiều thứ thuộc về cá nhân khác

nữa. Cái này không do tôi quyết định, mà là do tôi nhìn thấy ở họ

trong cuộc đời này và tôi phản ánh họ vào tác phẩm như vậy” [64].

Ngoài những bài viết trên đây về tiểu thuyết Nguyễn Danh

Lam, đáng chú ý, còn có hai luận văn cao học của tác giả Nguyễn

Thị Như Quỳnh (Trường Đại học Sư phạm Đà Nẵng) và tác giả

Nguyễn Thị Hương (Trường Đại học Sư phạm Huế).

Trên đây, chúng tôi đã đề cập một cách khái quát các bài

viết và công trình nghiên cứu có liên quan đến tiểu thuyết Nguyễn

Danh Lam. Các tác giả của những bài viết, luận văn đã đề cập đến

nhiều vấn đề về nội dung và phương thức biểu hiên trong ba tiểu

thuyết của Nguyễn Danh Lam. Song, qua quá trình tìm hiểu, chúng

tôi nhận thấy chưa có một công trình nào nghiên cứu về nhân vật

trong tiểu thuyết Nguyễn Danh Lam một cách toàn diện. Do vậy,

6

chúng tôi chọn đề tài Hình tượng nhân vật trong tiểu thuyết Nguyễn

Danh Lam với mong muốn đi sâu khám phá những góc khuất của

con người trong cuộc sống hiện đại, góp phần khẳng định thi pháp

tiểu thuyết của nhà văn này trong dòng chảy của tiểu thuyết Việt

Nam hiện đại.

3. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

3.1. Đối tượng nghiên cứu

Đối tượng nghiên cứu của đề tài là các tiểu thuyết của

Nguyễn Danh Lam, bao gồm:

- Bến vô thường (Nxb Hội nhà văn, 2004)

- Giữa vòng vây trần gian (Nxb Hội nhà văn, 2005)

- Giữa dòng chảy lạc (Nxb Văn nghệ TP.HồChí Minh, 2010)

3.2. Phạm vi nghiên cứu

Phạm vi nghiên cứu của luận văn là Hình tượng nhân vật trong

tiểu thuyết Nguyễn Danh Lam nhìn từ hai phương diện: các kiểu nhân vật

và phương thức xây dựng hình tượng nhân vật.

4. Phương pháp nghiên cứu

Để triển khai đề tài này, chúng tôi sử dụng các phương pháp

nghiên cứu chủ yếu sau:

4.1. Phương pháp phân tích, tổng hợp: Đi vào giải mã, cắt

nghĩa các tiểu thuyết, từ đó tiến hành thao tác tổng hợp khái quát hóa

về nội dung các tiểu thuyết.

4.2. Phương pháp thống kê, phân loại: Sử dụng phương

pháp này để thống kê, phân loại các kiểu nhân và những phương thức

xây dựng nhân vật trong tiểu thuyết Nguyễn Danh Lam.

4.3. Phương pháp so sánh, đối chiếu: Nhằm phân biệt điểm

khác nhau giữa

7

các tác phẩm, từ đó có cái nhìn rõ ràng hơn về sức phản ánh của từng

tác phẩm và đây cũng là phương pháp sử dụng để chỉ ra những điểm

chung và riêng của nhà văn Nguyễn Danh Lam với các tác phẩm của

các nhà văn cùng thời.

Ngoài ra, chúng tôi còn vận dụng lý thuyết Thi pháp học,

Phân tâm học để nghiên cứu tâm lý và tính cách nhân vật một cách

hệ thống, qua đó thấy được tính quan niệm của hình thức.

5. Đóng góp của luận văn

Luận văn đóng góp vào việc tiếp nhận, tìm hiểu và nghiên

cứu hình tượng nhân vật trong tiểu thuyết Nguyễn Danh Lam.

Khẳng định giá trị tiểu thuyết Nguyễn Danh Lam, qua đó

thấy được đóng góp của nhà văn đối với những cách tân trong nền

văn học Việt Nam đương đại.

6. Cấu trúc luận văn

Ngoài phần mở đầu, kết luận và tài liệu tham khảo; nội dung

của luận văn được triển khai thành ba chương:

Chương 1: Tiểu thuyết Nguyễn Danh Lam trong dòng chảy

tiểu thuyết Việt Nam đương đại.

Chương 2:Các kiểu nhân vật trong tiểu thuyết Nguyễn DanhLam

Chương 3: Phương thức xây dựng nhân vật trong tiểu thuyết

Nguyễn Danh Lam

8

CHƯƠNG 1

TIỂU THUYẾT NGUYỄN DANH LAM TRONG DÒNG CHẢY

TIỂU THUYẾT VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI

1.1. TIỂU THUYẾT VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI - SỰ ĐỔI MỚI

TƯ DUY VÀ QUAN NIỆM NGHỆ THUẬT VỀ CON NGƯỜI

1.1.1. Những tiền đề lịch sử, xã hội, văn hóa và khung tri

thức thời đại

Ngày 30 tháng 4 năm 1975, chiến dịch Hồ Chí Minh toàn

thắng, cuộc kháng chiến chống Mỹ cứu nước, giải phóng miền Nam,

thống nhất đất nước đã thành công trọn vẹn, mở ra một trang sử mới

của dân tộc. Cả đất nước bước vào thời kì tái thiết, xây dựng và đi

lên chủ nghĩa xã hội.

Đại hội lần thứ VI đã nhìn nhận lại vai trò, nhiệm vụ, chức

năng của báo chí, văn học nghệ thuật.

Năm 1986 là dấu mốc quan trọng trong đời sống xã hội nói

chung và đời sống văn học nghệ thuật nói riêng. Đây là thời điểm ghi

nhận sự đổi mới tư duy trên các lĩnh vực, trong đó có văn học nghệ

thuật. Không khí cởi mở, dân chủ của đời sống văn học tác động

mạnh mẽ đến chủ thể sáng tạo với quan niệm mới về nhà văn, đến sự

thay đổi quan niệm nghệ thuật và hiện thực và con người, đến sự

thay đổi thi pháp thể loại của các thế hệ nhà văn Việt Nam.

Như một lẽ đương nhiên, tiểu thuyết thời kì đổi mới hòa

nhập để phản ánh những vấn đề mà xã hội trăn trở, nó đặt ra yêu cầu

về ý thức, trách nhiệm, lương tri của con người trước những biến

động ghê gớm của các chuẩn mực, giá trị đạo đức. Trong tiểu thuyết

Việt Nam đương đại, số phận con người với những gấp khúc trong

đường đời và thân phận trở thành mối quan tâm hàng đầu của nhà

văn

9

1.1.2. Đổi mới tư duy và quan niệm nghệ thuật về con

người trong tiểu thuyết Việt Nam đương đại

Tiểu thuyết được xem là cỗ máy cái của nền văn học. Trong

suốt một thế kỉ qua, ở Việt Nam, tiểu thuyết không ngừng vận động,

biến chuyển, đổi mới nhằm đáp ứng những yêu cầu bức thiết của thời

đại, của đời sống văn học và của thị hiếu độc giả.

Sau 1986, tiểu thuyết mới thực sự "lột xác" hoàn toàn; theo

đó, tư duy sử thi cũng dần đánh mất vị thế của mình; thay vào đấy, tư

duy tiểu thuyết chính thức lên ngôi. Các nhà văn đã tiếp cận hiện

thực cuộc sống đúng với bản chất bộn bề, đa tạp của nó; đồng thời,

thay đổi phương thức biểu hiện để phù hợp với nội dung phản ánh.

Có thể nói, chưa khi nào, trong văn học Việt Nam, con người

lại được quan tâm, mổ xẻ, nhìn ngắm, soi rọi từ nhiều chiều như trong

tiểu thuyết giai đoạn sau 1986. Vấn đề con người cá nhân được đặt ra

một cách bức bách, mạnh mẽ trong cảm hứng sáng tạo của nhà văn.

Với sự xuất hiện của một loạt cây bút trẻ đã làm thay đổi hẳn

bộ mặt và diện mạo của văn xuôi. Các sáng tác của Nguyễn Huy

Thiệp, Nguyễn Quang Lập, Tạ Duy Anh, Võ Thị Hảo, Nguyễn Danh

Lam…đã mang lại cho tiểu thuyết những sắc thái mới mẻ. Đọc

những cây bút này, người ta có thể chê trách điều này điều nọ, thảo

luận lại nhiều vấn đề nhưng không thể không thừa nhận những đổi

mới mà họ đã đem đến trong tiểu thuyết giai đoạn này.

1.2. NGUYỄN DANH LAM - HÀNH TRÌNH SÁNG TẠO VÀ

NHỮNG THỂ NGHIỆM NGHỆ THUẬT

1.2.1. Những nỗ lực trên hành trình sáng tạo

Là một nhà văn trẻ thuộc thế hệ 7X, Nguyễn Danh Lam đã

sớm khẳng định được tên tuổi của mình bằng một phong cách sáng

tạo riêng. Nhiều tác phẩm của anh, đặc biệt là tiểu thuyết, không chỉ

10

được độc giả đón nhận mà còn được giới nghiên cứu, phê bình đánh

giá cao. Để có được thành công đó, Nguyễn Danh Lam đã không

ngừng nỗ lực, cách tân, đổi mới trên con đường sáng tạo chữ nghĩa

vốn không ít chông gai.

Nguyễn Danh Lam là cây bút ươm mầm trên nhiều thể loại

như thơ, truyện ngắn, tiểu thuyết…và đã tạo dựng được những thành

công nhất định trong các thể loại đó. Đặc biệt ở thể loại tiểu thuyết, nhà

văn đã được đông đảo độc giả và giới nghiên cứu phê bình quan tâm

Nhà văn thú nhận, khởi đầu sự nghiệp cầm bút, anh đến với

thơ, suốt mười năm chỉ in được một tập thơ Tìm, đến năm 2003, anh

bắt đầu viết văn xuôi. Nguyễn Danh Lam cho rằng: “Văn chương là

một nghề nghiêm túc không phải cuộc chơi như nhiều người phát

biểu. Và là nghề nên tôi ý thức được trách nhiệm những gì mình viết

ra cho công chúng đọc. Muốn có trách nhiệm cao, tôi biết tôi phải

trang bị kiến thức cho mình: Cố gắng tìm hiểu được quá khứ, bắt kịp

được thời đại để không hề bị lạc hậu. Ngoài ra, tôi phải bằng cách

nào đó, không phải công thức, hay quy định, nhưng phải luôn hâm

nóng cảm xúc, tạo cảm hứng viết một cách chuyên nghiệp” [66].

Những sáng tác của Nguyễn Danh Lam đã gây không ít

chấn động trên văn đàn và làm “cháy” báo văn nghệ trên tất cả các

sạp báo trong cả nước với ba cuốn tiểu thuyết Bến vô thường, Giữa

vòng vây trần gian, Giữa dòng chảy lạc. Đến nay vẫn chưa có độ lùi

về thời gian, nhưng Nguyễn Danh Lam luôn được bạn đọc hoan

nghênh và chờ đợi. Đó là phần thưởng xứng đáng cho sự miệt mài

trong hành trình sáng tạo nghệ thuật của bản thân mình. Sẽ còn mãi

động lực cho anh viết những trang văn đậm chất triết lí, nhân văn sâu

sắc.

11

1.2.2. Những thể nghiệm nghệ thuật

Với Nguyễn Danh Lam việc làm thơ, viết văn là công việc

sáng tạo một cách nghiêm túc, anh không sáng tác để phục vụ nhu

cầu giải trí đơn thuần, để “đánh đu” với hiện thực sáng tác ngày càng

rầm rộ của rất nhiều người. Càng ngày, anh viết càng chậm nhưng

cũng nhờ đó tác phẩm sau lại được đánh giá cao hơn tác phẩm trước.

Để làm được điều đó, nhà văn phải lao động một cách có ý thức, họ

phải là những chủ thể sáng tạo có trách nhiệm, có một con đường đi

riêng và một tinh thần luôn tôn trọng người đọc.

Theo quan niệm của Nguyễn Danh Lam, trong văn chương,

nhất định phải ẩn chứa một triết lí nào đó để khám phá, để suy ngẫm.

Nguyễn Danh Lam đã rất thành công trong việc kết hợp giữa

tính hiện đại và phong cách tiểu thuyết truyền thống. Khi đến với

tiểu thuyết của anh, thế giới hiện lên với vẻ phong phú, hỗn độn, sôi

động. Tiểu thuyết Nguyễn Danh Lam không chỉ độc đáo về hình

tượng nhân vât, nó còn độc đáo về nội dung và phong cách nghệ

thuật.

Nguyễn Danh Lam là một trong những cây bút trẻ có nhiều

triển vọng của nền văn xuôi Việt Nam hiện đại, có nhiều đóng góp

trong quá trình hình thành diện mạo văn học hiện đại nước nhà với

hành trình sáng tạo nghệ thuật và quan niệm văn chương rõ ràng.

Anh đã không ngừng nỗ lực tìm tòi, trải nghiệm, đổi mới cho nghệ

thuật tiểu thuyết và xây dựng nên một hệ thống hình tượng nhân vật

hết sức ấn tượng, mang đến cho độc giả một cái nhìn mới mẻ về vấn

đề cuộc sống hiện tại với nhiều chiều kích khác nhau.