Nghiên Cứu Phối Màu Cho Nội Thất Phòng Khách Hiện Đại

1

ĐẶT VẤN ĐỀ

Thế giới tự nhiên thật xinh đẹp, thế giới vật chất mà con người tạo ra

càng phong phú và đa dạng. Màu sắc tạo lên sự chú ý, nó thể hiện một tình

cảm, nói lên một thông điệp... Con người lấy màu sắc để tô điểm cho cuộc

sống thêm tươi đẹp hơn, yêu đời hơn.

Cùng với sự phát triển của xã hội, cuộc sống con người dần được nâng

cao và sự đòi hỏi về chất lượng sống ngày càng cao, cảm nhận về cái đẹp

cũng ngày càng tinh tế hơn. Ngôi nhà là nơi gắn bó với mỗi người trong suốt

cuộc đời, vì vậy việc trang trí màu sắc và nội thất cho căn phòng là hết sức

quan trọng. Việc trang trí nội thất cho một không gian sẽ được đầy đủ, tiện

nghi và sang trọng, lịch sự hơn khi lựa chọn được những gam màu phù hợp

với sở thích, cá tính, tuổi tác, nghề nghiệp cuả chủ nhà.

Phòng khách là nơi diễn ra các hoạt động giao tiếp của các thành viên

trong gia đình và là nơi để chào đón những vị khách quý của cả gia đình. Đây

là một không gian rất quan trọng vì thông qua việc trang trí màu sắc và nội

thất của không gian, chúng ta có thể thấy được cá tính, phong cách, vị thế của

chủ nhà và sự hiếu khách của gia chủ đối với khách. Để đáp ứng được chức

năng của phòng khách đòi hỏi người thiết kế phải nắm được nguyên tắc phối

màu cơ bản và nguyên tắc sử dụng màu sắc trong nội thất phòng khách. Tuy

nhiên, cho đến nay vẫn chưa có nhiều tài liệu nghiên cứu về lĩnh vực này một

cách cụ thể. Do đó, việc nghiên cứu về lĩnh vực màu sắc sử dụng trong phòng

khách là rất cần thiết và ý nghĩa cho cuộc sống.

Xuất phát từ những lý do trên, được sự đồng ý của Khoa và Nhà

trường, tôi tiến hành nghiên cứu đề tài:

“Nghiên cứu phối màu cho nội thất phòng khách hiện đại”

2

Chương 1

TỔNG QUAN VẤN ĐỀ NGHIÊN CỨU

1.1. Tính cấp thiết của vấn đề nghiên cứu

Màu sắc tự nó là một thế giới kỳ bí và đầy hấp dẫn làm cho con người

phải tìm tòi, khám phá. Ngay từ rất sớm các nhà nghệ thuật gia nhạy cảm đã

tiến hành nghiên cứu sự vận động và biểu đạt của màu sắc. Nó có ảnh hưởng

rất sâu sắc tới đời sống tâm lý lẫn vật chất của con người. Tuy nhiên, có rất ít

tài liệu, công trình nghiên cứu về lĩnh vực màu sắc. Vì vậy, lĩnh vực về màu

sắc còn là vấn đề rất nan giải gây nhiều sự tranh cãi.

Màu sắc không phải là những cái có thể nắm được, bắt được hay sờ

thấy được, mà ta chỉ có thể nhìn thấy, cảm nhận được nhờ sự kích thích của

ánh sáng. Chính vì thế mà mỗi người lại có thể cảm nhận màu là khác nhau,

có thể là sự tươi trẻ hay sự quý phái, sang trọng, sự mất mát đau thương, hay

sự căng tràn sức sống, yêu đời,… thế nhưng, chưa chắc đã có mấy người

trong chúng ta hiểu được tại sao mình lại có cảm giác ấy? Do đó, rất cần có

những nghiên cứu khoa học về màu sắc cung cấp cho nhân loại.

Cùng với sự phát triển của xã hội, ngày nay màu sắc được ứng dụng

ngày càng nhiều vào đời sống. Từ các vật dụng trong nhà cho tới màu sơn

tường hay đồ trang trí đều có màu thật hài hòa, đẹp mắt, phù hợp với không

gian nội thất. Khi trang trí nội thất phòng khách, có rất nhiều màu sắc khác

nhau để trang trí nhưng mỗi màu lại nói lên những ý nghĩa khác nhau, nó thể

hiện tính cách, cá tính hay sở thích của mỗi người là khác nhau. Chính vì vậy,

việc nghiên cứu về màu sắc sử dụng trong phòng khách là rất cần thiết và có ý

nghĩa cho cuộc sống, có tác động mạnh tới chất lượng cuộc sống của mỗi

chúng ta.

1.2. Lịch sử nghiên cứu

1.2.1. Trên thế giới

Trên thế giới ngay từ rất sớm các nhà nghệ thuật đã tiến hành nghiên

cứu sự vận động và biểu đạt của màu sắc.

3

Trong hội họa phương Tây, ở thời kỳ chủ nghĩa cổ điển, Davinei đã

dùng những lớp màu rất nhỏ để vẽ. Còn Rembrandt coi là nhà họa gia kinh

điển của phương pháp vẽ đối chiếu sáng tối.

Các họa gia theo trường phái Ấn tượng cũng đã tiến hành rất nhiều các

nghiên cứu đối với thế giới tự nhiên, từ đó đã đạt được một giai đoạn hoàn

toàn mới trong biểu hiện màu sắc giữa vật thể và ánh sáng. Đặc biệt là Monet

“Ông không những đã mở rộng việc vận dụng loại màu sắc đơn thuần, mà còn

sử dụng những nét vẽ nhỏ và ngắn ở tất cả các bộ phận, từng điểm một được

vẽ ở trên chất liệu vải, từ đó đạt được sự sinh động giữa các đường nét và ánh

sáng”.

Các họa gia sau này thì đề sướng ra hình thức nghệ thuật từ cảm nhận

chủ quan và cảm nhận của bản thân, tiêu biểu, như: Paul Cezanne, Van Gogh,

P.Gauguin, họ đã làm cho kết cấu màu sắc phát triển đạt đến giai đoạn có tính

logic. Klee, Dail, Joan Miro là những người đại diện cho trường phái chủ

nghĩa siêu hiện thực. Klee đã nói: “Nghệ thuật không phải là mô tả những thứ

mà có thể nhìn thấy, mà nó phải được kiến tạo từ những thứ không thể nhìn

thấy”. Các tác phẩm của ông là đem những nhân tố hội họa như điểm, đường,

mặt và không gian, dựa vào tri giác của bản thân cũng như phương pháp logic

để tổ thành một thế giới phi hiện thực.

Các họa gia theo chủ nghĩa trìu tượng có tính đại diện nhất là nhà hoạ

gia Piet Mondrian, ông cho rằng, hội họa cũng giống như âm nhạc, không nên

vẽ những hình tượng cụ thể, mà thông qua những nhân tố hình thức của mình:

màu sắc, đường, mặt, hình thể và sơ đồ để truyền đạt những tình tiết có ảnh

hưởng đến tâm linh của con người, kích thích sự tưởng tượng của con người.

Những tác phẩm đại diện có “Màu xanh thiên kim”, hay “Những vòng

tròn”,...

Hội họa truyền thống của Trung Quốc cũng biểu hiện được các mặt,

như: Thể tích, chất cảm, chất nhận không gian,… của vật thể. Màu sắc trên

các bức tranh vẽ trên đường thì tương đối thô, màu sắc truyền thống thường là

4

màu của đá và màu của cỏ cây, cộng với các công cụ đặc thù như bút, giấy,

mực, nghiên,… đã tạo thành một phong cách mang đặc sắc về màu sắc trong

hội họa truyền thống của Trung Quốc.

Hiện nay trên thế giới đã và đang sử dụng các hệ thống màu, như:

- Hệ thống màu Munsell: Năm 1905 nhà mỹ thuật Mỹ Munsell đã phát

minh ra hệ thống màu Munsell. Hiện nay, nó dang được sử dụng rộng rãi trên

thế giới làm phương pháp phân loại và xác định màu sắc bề mặt. Đặc biệt là

đã có nhiều thành quả nghiên cứu trên phương diện phối màu trong thiết kế

kiến trúc và nội thất.

- Hệ thống màu Ostwald: Màu sắc lập thể do nhà hóa học người Đức

tên Ostwald kiến lập năm 1920.

- Hệ thống màu L*a*b*: Vào năm 1931, Hiệp hội chiếu sáng quốc tế

CIE đã đưa ra phương pháp biểu diễn màu sắc theo 3 chỉ số XYZ. Sau đó,

năm 1958 Hunter đưa ra hệ màu Leb. Năm 1976, CIE đưa ra hệ thống màu

chuẩn L*a*b*, L*hC* và được sử dụng chính thức trong hệ thống tiêu chuẩn

quốc tế ngày nay.

- Hệ thống màu của Sở nghiên cứu Nhật Bản: Năm 1951, Sở nghiên

cứu Nhật Bản đã chế định ra một hệ màu tiêu chuẩn được gọi là “tiêu chuẩn

của màu sắc”.

- Hệ màu HSB: Hệ màu này phản ánh 3 giad trị đặc trưng của màu là:

Sắc màu (Hue), độ bão hòa (Satuation), đọ sáng (Brightnees).

- Hệ màu RGB: Trong công nghệ máy tính, nó được phát triển cho việc

hiển thị màu sắc máy tính số hóa trên cơ sở 3 màu cơ bản: Đỏ, xanh lục, xanh

lam.

- Hệ màu CMYK: Được sử dụng trong công nghệ in kỹ thuật số tạo

thuận lợi cho quá trình tính toán, pha màu, tổng hợp màu từ các màu riêng

lẻ…

5

1.2.2. Ở việt nam

Ở Việt Nam có rất ít các tài liệu nghiên cứu về lĩnh vực màu sắc. Cho

đến nay, nước ta vẫn chưa có một hệ màu tiêu chuẩn nào cho riêng mình mà

chúng ta vẫn kế thừa, ứng dụng các hệ màu tiêu chuẩn của thế giới, như: Hệ

màu Munsell, hệ màu HSB, hệ màu RGB, hệ màu CMYK, … và các tài liệu

có liên quan đến màu sắc của các nước trên thế giới, đặc biệt là Trung Quốc.

Hiện nay, nước ta có một số sách tham khảo của các họa gia trrong nước đã

được in ấn và phát hành, như:

1. Thành Long – Phan Khang, "Màu sắc trong tranh trí nội thất", Nxb

Văn hóa – Thông tin;

2. Phan Chi, "Nghệ thuật tranh trí không gian sống", Nxb Thuận hóa;

3. Nguyễn Hạnh, "Nghệ thuật phối màu", Nxb Lao động – xã hội;

4. Lý Lợi Đinh, "Cấu thành màu sắc", Nxb Hồ Bắc, tài liệu dịch Trung

Quốc;

5. Huỳnh Phạm Hương Trang, " í qu t v s n u", Nxb Văn hóa –

Thông tin;

6. Hồng Thủy, "Kỹ thuật v s n u", Nxb Văn hóa – Thông tin;

7. Lê Đức Lai, "V mỹ thuật", Nxb Xây dựng;

8. Thiên Hành, "Nghệ thuật trang trí nội thất", Nxb Văn hóa - Thông

tin;

9. Trần Văn Huân - Lưu Thái Châu (Biên dịch), "Trang trí nội ngoại

thất hài hòa trong cuộc sống", Nxb Mỹ thuật;

10. Phạm Thị Ánh Hồng, "Màu sắc", Bài giảng môn học, trường Đại

học Lâm nghiệp;

11. Phó Đức Tùng, "Lý thu t màu sắc", Bài giảng PowerPoint, trường

Đại học Lâm nghiệp.

1.3. Mục tiêu nghiên cứu

1.3.1. Mục tiêu tổng quát

6

Xây dựng được một số phương án phối màu cho nội thất phòng khách

và dựng được mô hình nội thất phòng khách hiện đại theo phương án phối

màu đã chọn.

1.3.2. Mục tiêu cụ thể

- Lựa chọn được phương án phối màu thích hợp cho nội thất phòng

khách hiện đại hiện nay;

- Dựng được mô hình nội thất phòng khách hiện đại theo phương án

phối màu đã chọn

1.4. Nội dung nghiên cứu

- Điều tra, khảo sát về tình hình sử dụng màu sắc trong một số không

gian phòng khách hiện đại hiện nay;

- Nghiên cứu một số nguyên tắc phối màu cơ bản và nguyên tắc sử

dụng màu sắc trong nội thất phòng khách;

- Nghiên cứu một số phương án phối màu cho nội thất phòng khách

hiện đại;

- Tiến hành dựng mô hình nội thất phòng khách hiện đại theo phương

án phối màu đã chọn.

1.5. Phương pháp nghiên cứu

- Phương pháp kế thừa: Kế thừa các tài liệu có liên quan;

- Phương pháp chuyên gia: Tham khảo ý kiến của những người có kinh

nghiệm trong lĩnh vực có liên quan;

- Phương pháp đồ hoạ vi tính: Sử dụng các phần mềm đồ hoạ như:

3Dmax, photoshop,corel…

1.6. Đối tượng, phạm vi nghiên cứu

- Nghiên cứu, tìm hiểu về một số nguyên tắc phối màu cơ bản và cách

sử dụng màu sắc trong nội thất phòng khách;

- Điều tra, khảo sát tình hình sử dụng màu sắc trong một số không gian

phòng khách hiện đại hiện nay trên địa bàn Hà Nội;