CHIẾN TRANH VÀ HẬU CHIẾN TRONG PHIM CỦA CÁC ĐẠO DIỄN TRẺ docx

CHIẾN TRANH VÀ HẬU CHIẾN TRONG PHIM CỦA CÁC

ĐẠO DIỄN TRẺ

Đề tài chiến tranh đã xuất hiện từ những ngày khởi đầu của phim truyện

nước nhà. Tuy không phải là một đề tài mới, nhưng dường như nó vẫn còn

nguyên sức hấp dẫn đối với các thế hệ đạo diễn điện ảnh. Lớp đạo diễn trẻ hiện

nay cũng không hề bỏ quên mảng đề tài này, mà còn mạnh dạn thể hiện nó với

cái nhìn riêng về chiến tranh và hậu chiến tranh. Đường thư (Bùi Tuấn Dũng),

Sống trong sợ hãi (Bùi Thạc Chuyên), Sinh mệnh, Hoài vũ trắng (Đào Duy

Phúc), Chớp mắt cùng số phận (Lê Ngọc Linh)... là vài ví dụ.

Ngay từ khi bộ phim truyện Việt Nam đầu tiên ra đời, nghệ thuật điện ảnh

đã khẳng định vị trí, vai trò của mình bằng việc tập trung cổ vũ và tuyên truyền

cách mạng. Cũng do đòi hỏi của lịch sử mà ở giai đoạn chiến tranh phim của ta

đều đi vào ca ngợi chủ nghĩa anh hùng và lấy đó làm nội dung phản ánh chính,

hình thành một số điểm chung. Chủ nghĩa anh hùng được thể hiện qua nhân vật

anh hùng và hành động anh hùng. Nhân vật phải tốt xấu rõ ràng và nhân vật

anh hùng là nhân vật chính của phim. Cốt truyện được xây dựng hoàn chỉnh, có

chính diện, phản diện, ta thắng, địch thua; lấy tập thể làm trung tâm, ít khai thác

chi tiết và nhiều thoại... Sang giai đoạn hậu chiến, ngoài việc phản ánh đề tài xã

hội, gia đình phức tạp khi hàn gắn vết thương sau chiến tranh thì mảng phim

này đã xuất hiện nét mới trong nội dung. Tuy vẫn tiếp tục bao quát chủ nghĩa

anh hùng nhưng nhân vật trong phim đã ít mang tính đại diện và có sức khái

quát riêng. Đến giai đoạn đổi mới, đề tài này phát triển ở tầng sâu hơn khi được

các tác giả đi vào thể hiện những đau thương, mất mát âm thầm trong số phận

mỗi con người. Có thể nói, việc thể hiện chủ nghĩa anh hùng và sự đau thương

mất mát là hai vấn đề xuyên suốt ở phần lớn phim chiến tranh trong nhiều năm